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Silueta y contraste

Muchos creadores o diseñadores creen que es una técnica sencilla. Sin embargo, debe expresar un signi  cado ignoto o desconocido pero que enfoque el tema principal, no directamente. En cuanto a su composición, el contraste está más marcado en la idea de la dualidad como una forma de perfección absoluta (ver Fig. 12). Se puede aplicar a cualquier cosa que sea visible en la cubierta del libro: fuente, imagen o grá  co.

Fig. 12: Ejemplar del libro “Moby Dick” de Herman Melville.

6.4. Selección de formatos

De  nimos el formato como la forma y el tamaño que un libro puede tener, sirve también para diferenciar una obra de la otra ya sea por su contenido, categoría o propósito para el lector. Entre grandes y pequeños, para la comodidad visual, lectora o para el bolsillo del consumidor (el formato puede variar también en su costo). Con las innovaciones tecnológicas, los formatos de libros han evolucionado en base a la calidad del material, producción

y actualmente persistiendo el uso convencional del encuadernado. distribución,

Fig. 13: Colección de John Green en formato dwarsligger (superior) y tapa dura (inferior).

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